Современное оборудование для печати полиграфической продукции.

В программе предмета специализации “книжная графика” на первом месте стоит  изучение видов шрифтов и составление иллюстрирующих  композиций. Студенты осваивают эти темы  на практике используя разные материалы и инструменты - перья плакатные,  кисти,  маркеры, тушь, гуашь и др. А так же выполняют  работу ,  с помощью  средств векторной графики программы CorelDraw.
    Сегодня  мы посвящаем занятие  изучению современного оборудования для печати разнообразной печатной продукции, визиток, буклетов и каталогов,  брошюр и презентаций,  всего спектра деловой полиграфии  в одном из   рекламных агентств нашего города - в рекламном агентстве «Эврика плюс».
  «Эврика плюс» занимается тремя основными направлениями рекламной деятельности - наружная реклама,  полиграфия, изготовление сувенирной продукции.
 Цель нашего занятия познакомиться с современным оборудованием для печати на различных поверхностях  и учиться определять вид оборудования необходимый для воплощения в жизнь собственного рекламного продукта, развивать умение работать в различных цветовых настройках программ CorelDraw
и Adobe Photoshope.
Существует  три способа печати шелкография,   офсетный и цифровой.
Шелкография  или трафаретная печать, используется для производства представительской полиграфической продукции небольшими тиражами на любом виде бумаги и других материалов: на картоне, ткани, пленке, баннерной ткане, пластике, стекле и др. При шелкографии происходит перенос краски на основу через специальное сито,  а на месте нанесения краски появляется легкая выпуклость. Правда,  у этого способа печати есть и минусы: при шелкографии предъявляются определенные требованиям к макету, а сами услуги считаются довольно дорогими.
Офсетная печать – это способ изготовления путем использования офсетных печатных машин, в которых для печати каждого цвета предусмотрена отдельная секция с краской. Производительность при офсетной печати высокая, однако, оборудование это довольно сложное,  и весь процесс происходит в несколько этапов: сначала изготавливаются цветоделенные фотоформы,  затем – печатные формы,  после этого происходит приладка форм на печатной машине и начинается сам процесс печати. Офсетная печать осуществляется на самых разных типах бумаги, и она способна обеспечивать максимальное количество печатной продукции. Если вы планируете заказать полиграфию в большом объеме, специалисты порекомендуют  Вам офсетную печать. Данный вид печати не только позволяет изготавливать яркие образцы с отличным качеством изображения, но и не ограничивать себя при выборе бумаги. К недостаткам офсетной печати относят нерентабельность при печатании малых тиражей и долгий срок изготовления – до 7 дней.
Изготовление с помощью цифровой печати рекомендуется при небольших тиражах. Этот способ полиграфии  наиболее быстрый и дешевый,  хотя и имеет некоторые недостатки,  среди которых - ограничение по выбору бумаги и более низкое качество цветных изображений. Для печати цифровым способом используют бумагу плотностью от  80 до 300 г/кв.м: мелованную бумагу, (глянцевую или матовую),  не мелованную бумагу, а также бумагу с самой разнообразной текстурой. Можно использовать различные элитные сорта бумаги.

Давайте пройдем к цифровому принтеру KONICA MINOLTA Этот принтер так же имеет функции сканера, цветного и чб ксерокса.  На этом оборудовании можно печатать формат А3+, а так же возможна дублирующая печать с двух сторон в нескольких режимах: документ, фотография, книжная графика.
Для примера возьмем эскиз к дипломной работе Дроздовой Анны, в котором сочетается печатный текст и фотографии, что очень близко к обложке книги. Итак в настройках принтера мы устанавливаем разные режимы и смотрим цветовые варианты на выходе. Как вы увидели - качество изображения зависит от настроек принтера. В данном принтере тонер-картридж представляет собой пластиковую колбу с порошоком по каждому цвету. Для получения изображения на различной основе существует огромное количество технологий и способов воспроизведения цвета: так печать на струйных принтерах подразумевает использование картриджей с чернилами на водной основе. Основой любого процесса струйной печати является процесс создания капель красителя и переноса этих капель на бумагу или любой другой носитель, пригодный для струйной печати. Управление потоком капель позволяет добиться различной плотности и тональности изображения.
Замечено, что в обычных струйных принтерах капля чернил, попадая на бумагу принимает форму маленького треугольника, поэтому линии при ближайшем рассмотрении выглядят зазубренными. Это связано с тем, что в полете капля деформируется, а при соприкосновении с бумагой - расплывается. Особенно это заметно в низком режиме при экономной печати.
Вы видите здесь два струйных принтера фирмы EPSON для печати на различных форматах: для А3 и А1. (последний из них дает возможность печати на рулоне бумаге любой длинны при ширине 60см).
Вы можете увидеть один  и тот же образец на различных принтерах выглядит иначе по цвету, это зависит от чернил используемых в принтере Как вы видите здесь установлена безперебойная печать, дающая возможность контролировать количество чернил каждого цвета и заливать их вовремя.
 Для данного оборудования используется специальная бумага глянцевого и матового покрытия, а так же различных текстур.
Для печати на очень больших форматах и на основе банерной ткани и самоклеющейся пленке вы можете увидеть широкоформатное струйное оборудование плоттер RolandVersaWorks (ширина рулона 160 см) чернила которого являются водостойкими, а также стойкими к ультрафиолетовому излучению сроком до 3-х лет
Технология капли переменного размера использует микро-капли трех размеров в зависимости от печатаемого изображения. Эта современная технология позволяет получить результат печати впечатляющего качества с плавными и ровными тонами даже в высокоскоростных режимах печати. Вы можете печатать файлы форматов: TIFF, JPEG, EPS и PDF 1.5. В настоящее время доступны следующие типы материалов: глянцевый, матовый, прозрачный и транслюцентный винил;  светоотражающий винил,  огнеупорный баннер, светоблокирующий баннер и глянцевая фотобумага
Благодаря максимальному разрешению печати в 1400 dpi и технологии Roland Intelligent Pass Control может использоваться для решения самого широкого спектра задач – печать баннерной рекламы, автомобильной графики, интерьерной графики для оформления мест продаж, выставочных стендов и промо-материалов.
Работает с рулонами весом до 40 кг (для загрузки тяжелых материалов в конструкции предусмотрены промежуточные валы).
Встроенная система нагрева ускоряет закрепление чернил на материале.
Печатает RS-640 экосольвентными чернилами Roland ECO-SOL MAX (4 цвета – стандартная палитра CMYK) – они абсолютно безопасны для человека и окружающей среды, быстро закрепляются на материале и устойчивы к внешним воздействиям.
- мощный программный RIP – Roland VersaWorks имеет огромное количество заранее сделанных настроек под любой материал и разрешение печати. Позволяет гибко управлять цветовыми профилями и работать с профессионально подготовленными файлами PostScript – с помощью этой программы можно легко настроить плоттер для выполнения задач любой сложности.

Основная проблема при получения файла в печати это несоответствие файла с желаемым оригиналом для этого существует цветовая коррекция.
ЦВЕТОВАЯ КОРРЕКЦИЯ  предлагает файл с плашками для легкой цветовой коррекции. Просто загрузите файл и распечатайте его с правильными настройками на материале, который вы намерены использовать. После того как ваш клиент выберет нужный ему цвет из распечатки, введите значение цвета в файл с оригиналом изображения. Откройте этот файл  и просто распечатайте его. Теперь цвет будет соответствовать тому, который выбрал ваш клиент.

Можно для удобства использовать PANTONE matching system – общепризнанный интернациональный стандарт в выборе, индексировании, рецептировании и контроле цвета в офсетном производстве. Уже более 40 лет имя PANTONE известно во всем мире как универсальный цветовой язык для общения заказчиков, дизайнеров и производителей полиграфической, текстильной и прочей продукции.
Создаете ли Вы логотип, продукт, упаковку, рекламу, модный тренд  существуют инструменты и решения для обеспечения точности Вашего цвета на различных носителях, независимо от географического расположения Ваших партнеров. Цветовой язык PANTONE – самый универсальный стандарт в области цветовой коммуникации.
Pantone и его партнеры работают более чем в 100 странах мира на рынке графического дизайна, текстиля, дизайна одежды, интерьеров, архитектурного и промышленного дизайна.
Одним из основных рынков для Pantone является рынок графического дизайна. Продукты Pantone успешно используются в таких областях как издательское дело, разработка и производство упаковки, офсетная печать.

Новость. Афиша.

Скоро, можно будет посетить выставку одного из лучших преподавателей нашего колледжа Зудилина Александра Александровича. Она будет проходить с 5 января по 31 января в Музейно выставочном центре г. Серпухова.

Здесь вы можете увидеть фотографии некоторых его работ:

Построение двенадцатичастного цветового круга

Три цвета размещаются в равностороннем треугольнике: жёлтый – у вершины, красный – справа внизу, синий – внизу слева. Это три основных цвета. 

Основные цвета – это цвета, которые нельзя получить смешением других цветов (жёлтый, красный, синий). Затем треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета. 

Смешанные или составные цвета (зелёный, оранжевый и фиолетовый) – это цвета полученные путём смешения двух основных цветов. Смешивать нужно очень тщательно, не допуская преобладания ни одного из компонентов!

Затем достраиваем кольцо и делим его на 12 равных частей. Заполняем секторы основными и смешанными цветами, оставляя между ними пустые. В эти оставшиеся сектора вводим цвета третьего порядка. Третичные (цвета третьего порядка) – это цвета получаемые смешением основного и составного цветов. Например: жёлтый + зелёный = желто-зелёный и т.д.

Физика цвета

Цвет – представляет собой любой чистый цвет, за исключением черного и белого. Различные цвета создаются цветовыми волнами, которые представляют собой определённый род электромагнитной энергии. Каждый цвет спектра характеризуется своей длиной волны. Например длина волны красного цвета от 800 до 650 миллимикрон, а фиолетового – от 730 до 390 миллимикрон.

Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом. Цвет предметов возникает в процессе поглощения волн. Например красный сосуд выглядит красным потому, что он поглощает остальные цвета светового луча и отражает только красный. Сам по себе сосуд не имеет никакого цвета, цвет создаётся при его освещении, а молекулярный состав поверхности таков, что он поглощает все световые лучи, кроме красных.

Если красная бумага будет освещаться зелёным светом, то она покажется нам чёрной, потому что зелёный цвет не содержит лучей, отвечающих красному цвету, которые могли бы быть отражены нашей бумагой. Все живописные краски являются пигментными или вещественными. Это впитывающие ( поглощающие) краски. С их помощью мы получаем так называемые субтрактивные цвета. Субтрактивный цвет (от англ. subtract — вычитать) — цвет образующийся вычитанием других цветов из общего луча отраженного света. В этой системе белый цвет появляется в результате отсутствия всех цветов, тогда как их присутствие дает черный цвет. Система субтрактивных цветов работает с отраженным светом, например, от листа бумаги. Белая бумага отражает все цвета, окрашенная — некоторые поглощает, а остальные отражает.

В противоположность к ним существуют аддитивные цвета. Аддитивный цвет (от англ. add — добавлять, складывать) получается при соединении лучей света разных цветов.

В этой системе отсутствие всех цветов представляет собой черный цвет, а присутствие всех цветов — белый. Система аддитивных цветов работает с излучаемым светом, например, от монитора компьютера.

Для удобства работы с цветом и цветовыми сочетаниями был создан  цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре. 

Существует масса учебников, в которых подробно расписано как работать карандашом, как его правильно держать, какие делать упражнения для правильной постановки руки и выработки рисовального навыка. К сожалению, в этом мини-курсе не стоит задача сделать из Вас классного рисовальщика, поэтому тут приведены лишь самые начальные (базовые) навыки работы с карандашом, которые помогут Вам создать более-менее достойную работу. Итак. Тон с помощью карандаша можно передать двумя способами – штриховкой различной плотности и растушевкой так же различной плотности. Штриховка подходит больше для создания иллюстраций, а растушевка для реалистичных рисунков. Строго говоря, способов передачи тона с помощью карандаша больше, чем два (например, точечный способ с нанесением точек различной плотности), но мы их рассматривать не будем как достаточно экзотические для начинающих. Прежде чем разбираться с техникой нанесения штриховки или растушёвки выясним, а что, собственно, мы будем наносить? Изначально рисунок простым карандашом относится к классу черно-белых тоновых рисунков. Тоновым рисунком мы будем называть рисунок, в котором предметы изображаются путем имитации их светотеневых характеристик - собственной окраски предметов, света и теней, как собственных, так и падающих. Эти светотеневые характеристики передаются штриховкой или растушёвкой. Со штрихами и линиями понятно. Штрихи и линии это штрихи и линии. Хотя и тут не так все просто – линии и штрихи могут быть разной толщины и даже переменной толщины. Линии к тому же могут быть прямыми, ломаными или плавными. И все это может комбинироваться в различных сочетаниях, с помощью которых достигается тот или иной эффект. С растушёвкой (непрерывным тоном) несколько сложнее. Проще всего сказать, что тон – это степень освещенности поверхности предмета в той или иной точке. Самое простое – это два граничных состояния: Полный свет и Полная тень или чисто белое и чисто черное. В интервале между этими состояниями находится бесконечно большое число промежуточных «светов» и «теней» от светло-светло-светло серого до почти черного. Именно с помощью тонов плоский рисунок может передать объем и глубину изображаемого объекта и пространства. Растушёвка как раз и позволяет передавать всё богатство тонов и тоновых переходов. Впрочем, это же относится и к штриховке, просто она выполняет эту задачу немного другим способом и придает рисунку другую выразительность, делая его более «техническим» в исполнении, в то время как растушевка создает более натуральную картинку. Чтобы понять более четко светотеневые характеристики изображаемых предметов, обратимся к классическому примеру изображения шара, и рассмотрим, как с помощью тонов можно передать его объем. Принято различать шесть основных градаций света и тени. Это: · блик - то место на освещенной части предмета где свет отражается непосредственно от источника (на глянцевых поверхностях мы видим непосредственно отражение источника света); · свет - освещенная часть предмета; · полутень - переход между светом и собственной тенью, или между тенью и рефлексом; · собственная тень - самое темное место в собственной тени, на которое не попадает ни прямой ни отраженный свет; · рефлекс - то место в собственной тени на предмете, на которое попадает отраженный свет от другого освещенного предмета или освещенной части того же предмета - всегда значительно темнее света но светлее полутени которая сопровождает рефлекс являясь переходной областью между собственной тенью и рефлексом; · падающая тень - самая темная градация среди теней при условии одинаковой окраски предметов, по мере удаления от предмета ее границы размываются, а сила тона слабеет. Тени на закругляющихся поверхностях располагаются именно в том порядке, в каком это обозначено на схеме. Теперь разберём более подробно, как передаются тона и тоновые переходы объекта рисования на самом рисунке с помощью штриховки и растушёвки.